匪我思存在青春言情小說的寫作中無疑是成功的。出道九年，出版18部長篇言情小說,其中《千山暮雪》、《來不及說我愛你》、《佳期如夢》改編成熱播劇，擁有相當(dāng)量的粉絲群。她的每部小說并不長，都在十七萬字左右，與其他網(wǎng)絡(luò)小說動轍五十五萬字以上，乃至洋洋百萬言不同，她的的小說通過網(wǎng)絡(luò)浮出水面找到自信，同時在出版和影視兩條產(chǎn)業(yè)鏈上找到出路，而且是一條鋪滿鮮花閃著星光的康莊大道。這是她的幸運(yùn)，甚至可以說是萎靡的傳統(tǒng)文學(xué)市場下的一個奇跡，我們看到的是悄然翩飛的蝴蝶帶給文學(xué)的另一種生機(jī)。

　　匪我思存之所以能逆流相向在文海蒼茫的天地里占領(lǐng)屬于她的高地。原因是多方面的。她手里很早就積蓄了一把言情文學(xué)的種子。她們這一代人幾乎是看著金庸瓊瑤的小說長大的。十幾歲時就大量接觸港臺言情小說。她寫作的萌芽差不多也是從那個時候開始的。一粒種子以怎樣的基因植入，大約也只會盛開同樣基因的花朵。類型小說在一個時代的影響力如此強(qiáng)勁，與時代的土壤固然有關(guān)，可以說一定程度上是一次成功的讀者市場調(diào)查。正如無論社會環(huán)境如何變遷，社會能提供給人的食材如何豐富多彩，人的口味卻基本維持著舊有的習(xí)慣。所以，她是在用曾經(jīng)采擷的風(fēng)糜讀者的文學(xué)種子來開啟新的一輪播種和耕耘，那么，這份耕耘自然是一經(jīng)收獲，便有市場的接納和追捧。而一個沒有經(jīng)歷這樣一個從閱讀到寫作完整而系統(tǒng)過程的寫作者，是要經(jīng)歷市場的雙向淘洗的。這個過程往往十分殘酷，而匪我思存幾乎是水到渠成，這為她的成功減少了周折節(jié)省了時間。當(dāng)然，辯證地看待這一問題，這也限制了匪我思存多向開掘和發(fā)現(xiàn)自己更多潛能實現(xiàn)抵達(dá)更多經(jīng)度和維度的可能。

　　擁有優(yōu)良的種子是前提，但起決定作用的依然是播種和耕耘。匪我思存善于把種子精心撒播在天賦的田野上。她創(chuàng)作的田園里盛開著一朵朵泣血的愛情之花，給讀者帶去一些如詩如畫美好愛情的夢想，又帶去一些因愛生恨的遺憾或者愛情的不完滿不如意?！对娊?jīng).鄭風(fēng)》云：“出其東門，有女如云，雖則如云，匪我思存。”艾晶晶給自己取筆名“匪我思存”。她筆下的愛情也似這東門里走出的女子，多如流云，卻都不是主人公想要的那種結(jié)局。愛情的味道五味雜陳，其實很難用某一種單一的味道來界定,但包裝她的文化公司卻用陰謀，別離，執(zhí)著，原諒，孤勇，錯過，希望，時光，懂得、等待、溫暖、珍惜、注定、傳奇等關(guān)鍵詞，框定著她愛情故事的味道，纏綿悱惻，百轉(zhuǎn)千回，無非是她愛他，她卻被另一個他窮追，結(jié)局是愛非所愛，愛被愛傷，充滿了悲情，甚至刀光劍影，生離死別，悲歡離合，沒有一個愛情故事按最初的軌跡走到期望的終點。以愛虐心，匪我思存。這正是作者追求的藝術(shù)效果。她做到了。因此，文化公司說她有“悲情天后”、“虐心教主”之稱，應(yīng)該不為過。

　　匪我思存筆下的故事氤氳著愛情的芬芳，但無不回蕩著甜蜜的苦澀和幸福的憂傷?！秮聿患罢f我愛你》講的是一個富家女靜婉為救未婚夫一個商賈富少許建彰，深入督軍慕容灃幕下求援，卻被慕容灃瘋狂追求。而他們之間曾因差陽錯發(fā)生過比較親密的誤打誤撞，從而為彼此的接近埋下了伏筆。被解救的許建彰對靜婉幫他虎口脫險生疑，加之靜婉已被霸氣英勇深情執(zhí)著的慕容灃征服，所以她選擇了關(guān)鍵時候從訂婚宴中臨陣脫逃，獨(dú)自私奔，追隨戰(zhàn)亂中南征北戰(zhàn)的慕容灃，二人立據(jù)為憑，結(jié)為夫妻。不料，慕容灃為了坐穩(wěn)江山贏得戰(zhàn)局，取得豪商巨賈程家的支持，登報與靜婉脫離關(guān)系，另娶程家小姐。靜婉悲痛欲絕，走投無路，后被程家四少爺程信之帶到美國結(jié)為夫妻。不料八年后回國，慕容灃要求靜婉離開程信之，靜婉心死不從。強(qiáng)悍的慕容灃導(dǎo)演一場車禍讓程信之和靜婉的孩子兜兜死于非命。最后靜婉去申討慕容灃時，用慕容灃曾贈送的一支鑲寶鉆的手槍向自己開了槍，倒在了慕容灃的懷里，并告訴他那死去的孩子兜兜其實正是他的血親骨肉。慕容灃痛悔終生。

　　匪我思存筆下的主人公大多非富即貴，非官即商，不是美女與英雄，就是富商與佳人。她營造的是青年讀者所陌生又無比向往的理想生活環(huán)境。所以，讀她的小說會有如夢似幻遠(yuǎn)離塵世的清新與美好，反映了青年人對理想愛情的審美取向和追求。這也是絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說的基本路數(shù)。文學(xué)成為逃避和遠(yuǎn)離現(xiàn)實，追求理想生活的精神家園。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以吸引讀者的一個重要特質(zhì)。與當(dāng)下與蕓蕓俗世生活的隔膜，恰似無根的鮮花神草，給夢幻時代的青年讀者帶去了夢想與希望。所以，她的小說是有特定的讀者群的，這是一種院落式的小資情調(diào)的幽情，是世俗愛情與精神夢想雜糅的烏托邦。有一些唯美，有一些無奈，有一些天馬行空。

　　作者在這部書里所要闡釋的一種愛情味道叫“執(zhí)著”。這兩個字被標(biāo)注在封面下角，并成為封底上羅列的作者愛情故事的第三種愛情味道。這也正是她簽約的記憶坊文化公司為她量身定制的愛情主題?？梢哉f，作者在故事的情節(jié)設(shè)置上極力向“執(zhí)著”二字靠近，很多極具生活氣息的細(xì)節(jié)的渲染，故事情節(jié)的曲折有致，人物生活環(huán)境的創(chuàng)造與設(shè)置，都造成了一種強(qiáng)大的氣場，極容易將讀者帶入一種愈演愈烈的愛情旋律里去。作者的敘述語言也很講究與故事所處時代的契合，帶有古典小說的敘事方格。這些都是一個成熟的言情寫手的看家本領(lǐng)。

　　遺憾的是，從故事的走向和結(jié)局看，“執(zhí)著”這個被事先定義的愛情味道并不明顯，細(xì)究起來，倒有些反其道而行之。無論男女主角對對方都非執(zhí)著一念，都是一叛再叛。這或者就是作者創(chuàng)作中對人物命運(yùn)自然呈現(xiàn)的軌跡的順應(yīng)或不可控與主題規(guī)劃商業(yè)規(guī)制之間的矛盾。所以，從這個角度講，文化公司或者作者本人為創(chuàng)作事先設(shè)定框框，固然有利于整體地成序列地推進(jìn)小說的生產(chǎn)，但對小說這一精神生產(chǎn)來說就成為起舞的鐐銬，使本應(yīng)自由奔放的創(chuàng)作，演化成為一種牽強(qiáng)附會的命題作文。好在作者并不完全囿于這個事先設(shè)限，卻給愛較真愛死心眼的讀者造成了一種不該有的別扭與質(zhì)疑。

　　匪我思存說，做一個暢銷情感類作家，是她這輩子最完滿的事情。如果今生今世，可以寫好這個“情”字，就覺得已經(jīng)非常非常難得了?？梢娝龑⒆约旱膶懽黝}材鎖定在“愛情”二字。深挖一口井，而不是四面花開，貪多求全，這應(yīng)該是作者量體裁衣后慎重選擇的智慧。寫愛情弄不好容易流于浮淺和類同。愛情本是人類一個永恒的話題。而要窮其一身，畢其功于一役，如何避免重復(fù)與乏味，就成為作者創(chuàng)作中一叢繞不開的荊棘。好在作者是機(jī)巧的，她善于將大的歷史事件與人物感情交織寫，或者作為背景寫，即使是青蜓點水，也可見作者的狡黠和慧心。比如《來不及說我愛你》故事情節(jié)的展開始終籠罩在惹隱若現(xiàn)的硝煙中。這就使得主人公的愛情有了更深厚的歷史背景，增強(qiáng)了小說的厚度。

　　記憶坊文化公司意在通過出版系列的青春愛情小說，打造旗下的明星作家，從而在青年學(xué)生讀者中形成粉絲群，通過作家的明星效應(yīng)，推動產(chǎn)品的銷售。他們追求的是短平快實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益最大化。文學(xué)的商品化無可厚非。這對于包裝作者推出作者起著至關(guān)重要的作用。在寫手林立，網(wǎng)文浮沉的汪洋里，寫作者擁有這樣一個可資依靠的推介公司無疑是幸運(yùn)的，但對于作家戒除浮躁，靜心打造文學(xué)精品，又是一種壓力桎梏和干擾。當(dāng)然，匪我思存本人追求的是讓自己的小說成為一只只美麗的鴛鴦蝴蝶，點綴于浩瀚的文學(xué)之林。這對于一個已有數(shù)百萬字言情小說創(chuàng)作經(jīng)驗的寫手來說已然觸手可及。

　　如果把小說比作琳瑯滿目的服裝，匪我思存的小說當(dāng)屬質(zhì)地很好的青春款。時尚、妖嬈、輕靈、屬活潑的淺色系。年輕人一眼就會愛上?？蛇^了青春歲月的人來讀，除了心生羨慕，也會有一些失落和不滿足。無疑人的選擇是受年齡和閱歷影響的。他們要的是寬闊、厚重，切膚入理，主調(diào)深色系。人選衣如此，對食物的口味也如此。人往往在童年和青年時以糖果零食為主食，中老年后卻不屑于顧了，就重營養(yǎng)和養(yǎng)生了。作家的寫作也會隨著年齡的增長和閱歷的浸潤而變化。或許，多年后匪我思存走到擺著這些書的書架前，就像到商場里挑衣服，會輕輕地微笑地拿起，又不得不放下，心里說，這些都是很好很好的，可現(xiàn)在已不是我想要的了。

　　作者：湖北作家網(wǎng) 單位：湖北省作家協(xié)會理論室