小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。

　　中國小說延續(xù)幾千年，以明末清初時四大小說達到巔峰，五四時期以魯迅巴金茅盾郁達夫徐志摩為杰出代表，帶來了中國小說的又一繁榮。也就在那時，茅盾創(chuàng)辦了《小說月報》，而《小說月報》延續(xù)至今，可見小說為大眾喜聞樂見和有著強大的的生命力。

　　大師們?nèi)绨徒?、茅盾都有自己的三部曲，魯迅、老舍沒有，徐志摩、郁達夫也沒有，但他們的作品同樣都是豐碑，都是傳世之作。

　　小說和其他作品一樣，同樣離不開生活，生活是一切文藝創(chuàng)作的源泉。

　　曹雪芹的時代，是封建社會走向沒落的時代，四大家族的興衰是清王朝的一個縮影，如果曹雪芹不是生活在那個時代和家庭，也不會有《紅樓夢》的問世。當然，作者的才情又是一回事（后面再談）。同樣，巴金解放前的《家》、《春》、《秋》和解放后的《隨想錄》同樣離不開生活。魯迅是中國文學的脊梁，生活在千瘡百孔的半封建半殖民地社會，看到的是社會的黑暗和人們的掙扎，才有了《祥林嫂》、《孔乙己》，才有了“怒向刀叢覓小詩”的《吶喊》。

　　小說離不開獨到的人物刻畫和扣人心懸的故事情節(jié)，環(huán)境描寫自然就是把人物放到典型的環(huán)境中去，來彰顯它的社會意義和人性。正是“欲新一國之民,不可不先新一國之小說”。

　　精巧的構思＼精美的語言＼精致的描寫＼精辟的議論無疑是支撐一篇上乘小說的四個輪子。要達到這樣的境界，對一個初學者來說，真如從井底下往上看，要爬上來，何其難。

　　精巧的構思是一部小說成功的關鍵，它就像做工程，不管工程大小，總要先做預案，有個效果圖和大致輪廓?？蚣艽_定了，再往上填制材料。它最大的好處是可以進行符合常理的虛構，這就給作者留下廣闊的自由想象和盡情揮灑的空間。如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型來折射生活和現(xiàn)實。歐亨利的巧妙構思和日本推理小說的懸念設置，更引人入勝、耐人尋味。

　　精美的語言鄭久枝老師已經(jīng)闡述的非常清楚了，是一切初學者都要掌握的基本要領。語言是你文字功底的外在表現(xiàn)。一個人，即便你滿腹經(jīng)綸，你和人說話時詞不達意，沒有表現(xiàn)力和幽默感，那就很難把最美的一面展現(xiàn)給對方和讀者。小說和其它文學作品的不同還在于，它是通過語言刻畫人物，感染讀者，引起共鳴，是抽象的的東西，而抽象的東西，就要求功夫在詩外。古人的《陌上桑》寫羅敷美，沒用漂亮美麗的字眼，而是用行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤來烘托羅敷的美麗。

　　精致的描寫則以貫穿細節(jié)之中，故事可以虛構，但細節(jié)無法虛構。人物的舉手投足，一瞥一笑，無不反映出人物的性格，刻畫的好，人物便栩栩如生站在你面前。例如周立波在《暴風驟雨》對郭全海，作者只集中地描寫了他父親被害和他受地主欺騙這兩件事。郭全海開始出場，作者寫了他輕巧地降伏一匹脫了籠頭的兒馬的細節(jié)，顯示了郭勇敢大膽、爽朗機靈的性格特征。而解放后，另一位鄉(xiāng)土文學的代表人物梁浩然在描寫老中農(nóng)秦皚家里雖然殷實，但青黃不接是怕別人到他家借糧食，于是早早背了個空口袋在街上轉悠，別人一問，說是家里揭不開鍋了，找地方借糧。這就把一個老中農(nóng)關起門來朝天過，極端自私的嘴臉躍然紙上。他的短篇《一擔水》，通過盲人從家里到井臺走多少步，然后準確的站在井沿上的細節(jié)描寫，讓人信服的看到一個明眼人根本不用注意的事情。所謂：人人心中所有，個個筆下皆無。芤雀開屏，把每根羽毛的美麗都展現(xiàn)給大家，這就是細節(jié)的勝利。

　　精辟的議論。小說不是憑空產(chǎn)生的，它必然有作者生活的印記和感情的寄托。議論即可正面起筆，也可側面烘托。恰到好處的議論可謂是畫龍點睛，而過多的議論就有奪主之嫌。

　　寫小說有點像路和車的關系，你是先修好路再買車，還是買了車再修路。有點靈感，有點故事，不講技巧，不加修飾便開始動筆，結果亂了章法，弄個四不像，行家看了發(fā)笑，外行看了茫然，自己還愛不釋手。等學會了再寫，那什么時間才學會呢？。

　　小說的表現(xiàn)手法因人而異，但萬變不離其宗。“橫看成嶺測成峰，遠近高低各不同；不識廬山真面目，只緣身在此山中。”正所謂會的不難難的不會，對行家來說，嬉怒笑罵皆成文章，信手拈來既是佳作。對初學者來講，正像有滿肚子話不知道怎么說，下筆后自己都不知所措。雖然不像曹雪芹“批閱十載增刪五次”，也會像賈島模樣反復推敲，費了九牛二虎之力，最后還是拿不出手，上不了臺面。原因不外有兩個：第一，從個人天賦到文化積淀，你根本不是寫小說的材料；第二，任何事情都有一個過程，由不知到知之，由知之甚少到知之甚多，也就是像毛主席說的從自由王國走向必然王國。

　　而小說評論則是小說發(fā)展和繁榮的原動力，沒了小說評論，小說文壇就折一翼，是飛不起來的。而善意的點評，無疑是給初學者指點迷津，給先到者加油打氣。但是這樣的分寸又很難掌握，只要是善意的，就不要計較語氣的輕重，用詞的欠當；一想到都在玩，都沒有功利性，一切也就釋然了。捧殺和棒殺都是不可取的，而百花齊放百家爭鳴，無疑也適用于青藤文學網(wǎng)。記得不久，有位青友寫了一篇莫言獲諾貝爾獎實至名歸的文章，我不知輕重的跟了幾句：在中國，單就文學成就講還數(shù)不著莫言，我才不相信外國的什么狗屁獎。后來我想，作者也可能是一位初學者，也有權表達自己的想法，也許想得到一些鼓勵和認可的話，我怎么會一時沖動跟那樣帖呢？后來我再找此貼不見了，心里一直很內(nèi)疚，在此表示歉意。至此，我時時告誡自己，如果沒的說和評價不了，就發(fā)一個笑臉和送上一束鮮花吧。

　　門外漢說外行話，是順理成章的事，見笑。權當紀念毛主席他老人家在延安文藝座談會上的講話發(fā)表七十三周年，再為“兩為”、“雙百”鼓與呼吧。

　　原作者:滿目青山