一九九五年底，我的第一本個(gè)人專輯面世了。我給這本書起了個(gè)自以為很詩意的名字：《一輪月，一片云》，還請了被毛澤東主席稱之為“娃娃詩人”、曾五次受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人接見的苗得雨老師寫了序。苗老師在序言中的第一句話是：“詩友李桂龍是我的沂蒙山老鄉(xiāng)”，激動(dòng)我得手舞足蹈，還為此寫了一篇《體味老師的關(guān)懷》。這年我三十一歲。

　　剛下了第一個(gè)蛋的小母雞，雖然雞蛋個(gè)頭不大，蛋殼上還粘著幾縷血絲，但小母雞盛氣凌人地昂首高歌，“咯咯噠——咯咯噠——”，一會(huì)兒飛上草垛，一會(huì)兒蹦上屋檐，一會(huì)兒跳上墻頭，飛著、蹦著、跳著，一不小心，把一盆還沒曬好的面醬登歪了，瓷盆子摔壞了，面醬淌了一地。主人氣憤地罵道：下了個(gè)蛋還不如山楂大，逞什么能！見自己惹了禍，又挨了主人罵，小母雞瞬間收斂了許多，隨之跟著老母雞們一起到糞堆上找食吃去了。漸漸地，那高亢嘹亮的“咯咯噠——”也偃旗息鼓了。

　　當(dāng)時(shí)我顯擺得不亞于這只小母雞。又是上電視，又是登報(bào)紙，又是送書店，又是簽名贈(zèng)書……很是火了一陣子，也贏得了所謂“詩人”稱謂。后來讓我冷靜下來的是父親的一句話：“初中生的水平”。父親的這句話，跟小母雞的主人那句話基本是一個(gè)意思。

　　我最早接觸到的文學(xué)書籍是父親的三本藏書：《水滸傳》《創(chuàng)業(yè)史》和《奧斯特洛夫斯基傳》（奧斯特洛夫斯基是《鋼鐵是怎么煉成的》一書的作者，也是小說主人公保爾·柯察金的原型）。這三本書，分別代表了古典文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)和外國文學(xué)。我對父親的敬畏來自于他的學(xué)識(shí)和威嚴(yán)，對他的話從來都是由衷地敬佩和絕對地服從，毫無委曲求全的意思。

　　自從父親說了這句話，我只要一提筆就不知所措。

　　老話說得好，臨淵慕魚不如退而結(jié)網(wǎng)。要想寫出好文章，還是先讀書吧。讀什么？中外名著和古典文學(xué)。正好有一本買給上小學(xué)的兒子用的《兒童學(xué)詩》，便津津有味地讀了起來。讀著讀著，我被這本冊子里的古詩深深地吸引住了。由于是“兒童學(xué)詩”，所選都是四句的五絕和七絕，首首經(jīng)典，篇篇易懂，明白如話，好記易背。都說王維“詩中有畫，畫中有詩”，這本《兒童學(xué)詩》里的所有古詩幾乎都是一幅幅迎面而來的畫面。

　　如王維的《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。”短短二十個(gè)字，卻寫得很傳神、很形象、很生動(dòng)、很明白如話。先是空山深林傍晚時(shí)分的清新幽靜，接著筆鋒陡然一轉(zhuǎn)引出人語聲。空谷傳音更覺其空，人語之后愈添寂靜。一幅斗方大的山水畫躍然紙上。

　　再如孟浩然的《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。”寥寥數(shù)語，把個(gè)夜雨晝晴的春日晨曉描述得生動(dòng)活潑。它的藝術(shù)魅力不在于辭藻的華麗和手法的絕妙，而在于它的韻味。又是一幅栩栩如生的斗方。

　　所謂詩畫同源。張若虛的《春江花月夜》和白居易的《琵琶行》何嘗不是一軸長卷？張擇端的《清明上河圖》和黃公望的《富春山居圖》何嘗不是一卷長詩？

　　后來，我買了大量的古典書籍，包括《唐詩鑒賞辭典》《宋詞鑒賞辭典》《元曲鑒賞辭典》《古文觀止》、孔孟老莊、四大名著等等。由于一句“熟讀唐詩三百首，不會(huì)作詩也會(huì)謅”的緣故，還特意買了一本文白對照版的《唐詩三本首》。

　　我沒學(xué)寫古詩詞，因?yàn)槲易铉姁鄣氖巧⑽?。但我的散文里卻揉進(jìn)了古典詩詞的神韻和畫面感。

　　在《游春小雨》這篇小文里，我串珠似地直接引用了大量的詩句：

　　“聽著聽著，小雨就笑了。笑得春眠不覺曉笑得處處聞啼鳥，笑得遲日江山麗笑得春風(fēng)花草香，笑得萬樹江邊杏笑得新開一夜風(fēng)，笑得故人西辭黃鶴樓笑得煙花三月下?lián)P州，笑得兩個(gè)黃鸝鳴翠柳笑得一行白鷺上青天，笑得可憐日暮嫣香落笑得嫁與東風(fēng)不用媒……”

　　在《敲響季節(jié)之門》一文中，少了些直接的引用，多了些化整為零的嫁接：

　　“敲響春之門的那朵殘梅，極謙虛地站在驛外斷橋邊，誦讀春暖鴨先知的詩句，等待春雨賽香油的一刻。潤如酥的天街小雨如期而至，為遠(yuǎn)嫁的女子吹響嗩吶聲聲。那枝出墻的紅杏，早已成了落紅滿地的新娘。悄悄地走來了細(xì)無聲的好雨，很辛勤的做著潤物的工作……遺憾的是少了一個(gè)叫陸游的觀眾，也許，他到斷橋邊尋那朵殘梅去了？遠(yuǎn)處是遙看近卻無的草色，眼前是依舊笑春風(fēng)的桃花。但人面不知何處去了，只有香如故令人繾綣。”

　　雖然嫁接了很多原詩句，但直接引用的句子明顯少了。實(shí)在是太愛惜這些句子了。我有時(shí)候想，既然有了這些優(yōu)美得無與倫比句子，我何必再去絞盡腦汁！

　　在另一些文章里，我當(dāng)然不會(huì)繼續(xù)大量引用和嫁接，而是將古詩的意境美和畫面感融進(jìn)文字里，給讀者一種典雅和朦朧的感覺，讓讀者在這些文字里尋找古詩的韻味。

　　在《無言》這篇隨筆中，我用了一系列的排比畫了一組“人物漫畫”：

　　“口若懸河不一定多才博學(xué)，喋喋不休不一定思想深邃，絮絮叨叨不一定平易近人，娓娓而談不一定儒雅風(fēng)范，故弄玄虛不一定通天曉地，狂言詐語不一定位尊官高，指手劃腳不一定胸有成竹，自我炫耀不一定智謀過人，過分謙虛不一定真心實(shí)意，言辭激烈不一定真理在握。”

　　寫《暢想，在武河濕地蕩漾》這篇游記性的抒情散文時(shí)，其中的一段是寫荷花的，但滿腦子都是楊萬里的《小池》：

　　“貼在水面的荷葉安詳仰泳，亭出水塘的荷花水上芭蕾。初綻的尖蕾上一只蜻蜓在午睡，早開的荷花嬌艷在荷葉的翠綠中。一支垂柳將一枚葉片探進(jìn)荷花的蕊中，撓得荷花果真打了一個(gè)噴嚏，驚飛了尖蕾上午睡的蜻蜓。”

　　靖一民老師在為我的這本散文集精心撰寫的序言《把文采還給文學(xué)》中說道：“散文語言的漂亮，并非僅是大紅重赤、斑斕陸離，它的美是以多種形式出現(xiàn)的?；蚯妍惓鰤m如涓涓細(xì)流，或孤凄荒寒如古道西風(fēng)，或清曠豁達(dá)如滄桑智者……李桂龍的語言文采，當(dāng)屬后者。他的語言看似淡墨素描、平和舒緩，實(shí)則縝密從容、典雅委婉、涉筆成趣。……這樣的語言似乎很隨意，實(shí)則是作者通過對生活的長期觀察，用智慧錘煉出來的，看似平淡如水，卻像被河水漂洗過的鵝卵石，質(zhì)樸溫潤，讓人愛不忍釋。正因他一直在用這種語言去敘述對生活的認(rèn)知，才使得他的散文滿溢著濃濃的生活氣息，魅力獨(dú)特，文采縱橫，十分耐讀”。