小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。

　　春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

　　翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。

　　一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

　　賞析

　　此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。

　　起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺(tái)附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感。“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，富有生趣。“蒙蒙”、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見(jiàn)。

　　過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應(yīng)；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀。

　　“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”、“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。

　　結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”跳開(kāi)一筆，寫到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意。

　　暮春傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)斜陽(yáng)深院而不見(jiàn)伊人。悵惘之情，通過(guò)景物描寫隱約地表露出來(lái)。全詞除“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”句外，都是寫景。委婉細(xì)致，景中寓情，達(dá)到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細(xì)膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。

　　前人評(píng)此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“結(jié)‘深深’妙，著不得實(shí)字。”沈謙在《填詞雜說(shuō)》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。

　　出自北宋詩(shī)人晏殊的《踏莎行》