一只烏鴉，守著這座城市的一片廢墟

　　它用自己的黑堅持著城市的黑

　　在寒冷的夜風中，像一塊理性的木炭

　　燃燒內心的黎明

　　被世俗的烈火鍛燒過的烏鴉

　　在光芒閃爍的年代，除了時間

　　和灰燼

　　誰還能為它找回最初的黑暗

　　讀這首詩我想到了夏爾·波德萊爾，想到了他的《惡之花》，想到了文明與背叛……詩僅有短短八行。一只烏鴉，一片廢墟，略顯骯臟的場景——那只烏鴉不會想到它的黑正在無情地剖析著一座“光芒閃爍”的城市，而只顧尋找什么咀嚼什么或者歌唱什么。

　　有些眼睛唯恐避之不及，有些眼睛已經(jīng)斑駁錯亂。那么，你可以躺在詩人制作的那把《舊躺椅》上“ 思考一些失憶的往事／包括疾病，欲望和浮華的辭藻／一個多么需要啞巴的地方”。（《舊躺椅》）曉鐘是游弋于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的詩人。他寫自由詩，也寫散文詩。從收入這部詩集的《下卷：散曲與戀歌》來看，他對這種邊緣文體的把握亦然得心應手、游刃有余。

　　但是，無論他怎樣變換形式或手法，怎樣在人與自然之間穿越或尋找另一種體驗，我們都能夠看到那個永遠不變的背負著孤獨匍匐前行的影子：《在一個叫西京的村子》《一個名叫桃花的女子》《賣花的花阿婆》《修鞋店的老鞋匠》《花兒灘的花兒》《狼渡草原的綠韻》《雙燕溝的燕子》《嗩吶》《春倌》《走訪琵琶地》《清水村懷古》《樹扎遺址情思》《 鄉(xiāng)村：那些記憶中的茅草房》《紅三葉：草尖上的希望》…… 這些詩題串連起來本身就是一首詩：關于岷州，關于故鄉(xiāng)，關于父老鄉(xiāng)親……生于斯,長于斯——岷州古老而瘠薄的土地養(yǎng)育了曉鐘。他的愛與恨在靈魂深處震顫著、燒灼著，固執(zhí)地“追尋一個方向，一個座標，企圖找回夢中的神圣”。（《洮河戀歌》）一條普通的河水永遠流淌著善良的歌謠。就在音樂盛開的那一瞬間，我知道你并不寂寞，和著兩岸的勞動號子和激越高亢的“啊嗚令”，暢意地釋放內心的大悲喜和大憂歡。(《洮河戀歌》)我童年的所有苦難都是從雪地穿越過來的。如今，漸漸遠去的雪已成為我的奢望。記憶中的小野獸還時常披著紅毛而來，小小的腳印在雪地上總能踩出一句句優(yōu)美的詩行。

　　冬之曲，音符的翅膀落在我的心弦上，溫暖駐守，幸福彌漫。

　　雪之舞，生命里閃耀的鹽感恩般四處飛揚，晶瑩明亮，銀光萬點……(《聲樂套曲<冬之旅>》)來自維也納音樂的雪飄落在詩人的感情世界，便成為了“生命里閃耀的鹽感恩般四處飛揚”。雖然洮河不是多瑙河，但它“永遠流淌著善良的歌謠”—— “啊嗚令”，更是“挾著閃電和雷鳴，裹著曠遠和雄渾，一聲聲，震天動地，氣如長虹”。“只要聽到一聲呼喚，就會心潮澎湃，波涌浪急。” (《洮河戀歌》)曉鐘的家鄉(xiāng)有自己的舒伯特和聲樂套曲——洮岷花兒。那里并不缺少詩和詩人，就像漫山遍野的當歸和土豆。正是這樣豐厚的沃土，給了詩人成長中所需要的足夠的鹽以及敏感與天性。

　　曉鐘人到中年，詩趣正濃。藝無止境，貴在創(chuàng)新。僅就這部詩集而言，也是參差不齊，缺憾難免。

　　創(chuàng)作需要嘔心瀝血，同樣需要自我“背叛”。希望詩人走自己的路，也聽聽別人在說什么！

　　是為序。（2014年8月8日于寧夏大學學仕園）

　　作者:屈文焜