理性判斷的敘說主要是運用邏輯思維將抽象詞組合而成的，這種抽象敘述比較容易將詩歌的框架支撐起來，不過上面的亮點，還得靠意象來裝點。詩語言的意象性和抽象性能夠在互相對立中保持平衡，相得益彰，即能產(chǎn)生出詩美的巨大張力。

　　藝術需要感悟，需要自由流暢地表達自我，闡明自己感受的能力。藝術更需要感情的參與，但光有感情的沖動，也有可能流于淺俗。一個感情淺露的藝術家，其創(chuàng)造出的藝術形象相對感情深邃的藝術家來說，必定是相對膚淺的，所以，這是一個綜合能力和天賦的問題。

　　不管有多少好的意象，都必須與你要表達的情趣融化得恰到好處，讓人一讀到意象便感到情趣，這是藝術的最高理想。只有感情的表達，易流于膚淺、粗俗；只有意象的堆陳，就是空洞、凌亂的幻想。換個方式來說，一篇詩詞中，意象與意象之間要有關聯(lián)，不能散亂，這樣才能形成統(tǒng)一的意境。而能將情感與意象融貫一體的，就是作者的直覺和技巧的運用。當然意境的悠遠能到達什么程度和地步，還在于作者的天姿高低和修養(yǎng)的深淺。

　　格律的優(yōu)勢主要表現(xiàn)在詩的音韻上，當然最主要的還是要看詩的實在內容、自然節(jié)奏和格調現(xiàn)實主義和浪漫主義最本質的不同是一個講究的是造景，一個講究的寫景。一個講究寫實，一個講究寫意。這是兩種不同的創(chuàng)作手法，沒有可比性，只能說個人喜好的問題。

　　在藝術的字典里，應該沒有絕對的標準、對錯、好壞，只有感覺、喜歡。我喜歡，所以我就要這樣做，只有這樣處理，才能表達出我的感受，說出我想說的話。當然，由于藝術家的性格因素，每個人的藝術語言、表達方式又不一樣。有的如流云、小溪，娓娓述說，有的如高山大海，激越澎湃。有的......于是，才有了百花的齊放，才沒有千人一面。

　　作者:廖又蓉