自度小令遠(yuǎn)航的解讀

　　（只談聲律）

　　自度小令《遠(yuǎn)航》分上下兩闋：

　　汀洲上，放眼量，千帆向海洋。少年應(yīng)起航，鷗鳥伴飛翔。

　　青園曾默許，扉頁(yè)可留香。一曲單人舞，心思在遠(yuǎn)方。

　　○○●，●●○，○○●●○?！瘛稹稹瘛?，○●●○○。

　　○○○●●，○●●○○?！瘛瘛稹稹?，○○●●○。

　　在沒有標(biāo)注的情況下，不懂聲律的人或以為只是無律古風(fēng)。其實(shí)這里面有不少聲律節(jié)奏的講究。

　　本小令在五言的基礎(chǔ)上，將首句攤破，增加流暢度而脫離一般詩(shī)的節(jié)奏。增韻、諧韻加暗韻，“上、放、量、向、洋”，短短的一拍有五字帶韻，第二拍兩句也都帶韻腳，產(chǎn)生多點(diǎn)回繞音。

　　在上闋激情發(fā)揮后，下闋轉(zhuǎn)為曲折迂回的格調(diào)，以一縱一收回避過于亢奮的全激情模式。其中，第一句以上聲“許”作尾字，因上闋用韻較多，此處再用韻便會(huì)繞口?；饬Χ壬?，上聲的曲折調(diào)優(yōu)于無曲折的去聲。

　　上闋五句中，三四句的基本模式都是“平平仄仄平”，為避免重復(fù)，其中一句必須使用“一拗三救”的句型。因前拍的主節(jié)奏句是以平聲領(lǐng)起的模式，所以三句也用平起呼應(yīng)，結(jié)果使后拍有轉(zhuǎn)為仄起的要求，第四句自然地就用了去聲“少”呼起。

　　無論上闋下闋，都回避了句首字過三（連續(xù)四次）的連平或連仄。


　　平韻五絕的律最佳模式

　?。ㄖ徽撀暵桑?br />
　　其一之一

　　●●○○●，○○●●○。○○○●●，●●●○○。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　其一之二

　　●●●○○，○○●●○?！稹稹稹瘛瘢瘛瘛瘛稹?。

　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　其一修正版

　　◎●●○○，○○●●○?！瘛稹稹瘛瘢稹瘛瘛稹?。

　　中仄仄平平，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

　　其二之一

　　○○○●●，●●●○○?！瘛瘛稹稹?，○○●●○。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　其二之二

　　○○●●○，◎●●○○?！瘛瘛稹稹?，○○●●○。

　　平平仄仄平，中仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　對(duì)于平韻絕句來講，三韻腳優(yōu)于兩韻腳，多一個(gè)韻腳后產(chǎn)生的回繞疊加效應(yīng)更強(qiáng)，韻感更好。因此最佳模式首先選擇三韻腳。

　　其次，正格基本律是基于交錯(cuò)美學(xué)與普適性的平衡，所以難免有照顧不到的細(xì)節(jié)，只能選擇標(biāo)示為可平可仄來兼顧。從正格基本律其一上可以看到，以三連仄承接兩連仄有偏陡峭之嫌。而其二之二因?yàn)槭拙溆庙?，已?jīng)回避了這個(gè)問題。所以其一的第四句可修正為以平起來化解，受其影響，第三句的首字選擇以仄代平，既錯(cuò)落有致，也保持了平仄的使用平衡。

　　由于第三句選擇以仄起句，所以其一修正版首句和其二第二句的首字可以不論平仄。

　　結(jié)論：其一修正版“中仄仄平平，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。”和其二之二“平平仄仄平，中仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。”就是最佳選擇。